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  1990年代以来,随着中国和世界日益接轨,中国儿童文学作家开始从思考民族性的立场逐渐转向对人类普遍问题的高度思考,对于儿童文学的定义开始多元化,“中国儿童文学意义转变为人类提供优良的意识,具有无限创作可能,并日益融入世界儿童文学。表现出来开创中国儿童文学新历史的强烈愿望,是意气风发的状态。儿童本位思想开始被许多作家接受。”

  曹文轩认为,如何界定当下的中国儿童文学已经变得十分困难。随着商业化浪潮的反复席卷,中国儿童文学出现很多新的形态,这个语境下有学者提出大众儿童文学的概念。艺术儿童文学与大众儿童文学各有针对的读者,各有所长。艺术儿童文学更注重作品意韵,并提出认可,强调的是历史效应。大众儿童文学更注重横向的吸收,作品的意韵美感,当时很容易被作家接受,强调的是即时效应。

  巨大的市场给儿童文学带来的是机遇也是挑战。“随着经济发展,儿童教育越来越受到重视,青少年成为阅读主力军。中国有3亿青少年处于黄金阅读年龄,巨大的需求拉动巨大的供给。改革开放40年来,中国原创图书和儿童阅读迅猛发展,少儿类图书销售连续十多年增长,每年出版新书约4万余种,每年销售达130多亿元,其中儿童文学书籍超过30%-40%。”著名儿童文学作家、“动物大王”沈石溪认为,市场的急剧增长让儿童文学成为规模巨大的“小文学”。曾经中国文学史上的著名儿童文学作品,都是大作家主业之外的副业。冰心、叶圣陶等人,都是在自己主要创作、研究领域之余,提笔为孩子写几篇小文,“从来没有哪个时代的儿童文学作家能像今天一样扬眉吐气。”

  沈石溪擅长动物小说写作,“人性”与“兽性”的冲突是儿童文学作家在写作此类作品惯用的主题。沈石溪强调,在探讨这一主题时要懂得克制,注意分寸。“中国动物小说创作还有一个突出的问题,就是在描写人与动物关系时,往往愤世嫉俗,看起来就像要挥舞斧头的战将一路砍过去,为可爱的动物杀出一条血路。”沈石溪认为,这样的写作对于肆意破坏环境,致使生态恶意恶化的人类来说是一剂猛料。但他更敬佩的动物小说是怀着爱与包容的,关爱动物和也关爱人类,能欣赏人类社会的人文美和人性美。这样的小说更符合儿童文学传播爱、传播正能量的要义。

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  海叔注意到,在香港“修例风波”中,出现了不少在西方看来是极右翼、法西斯的苗子。譬如2019年12月,乌克兰“亚速营”新纳粹分子跑到香港,支持街头闹事的乱港暴徒。

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